古代紫砂名家 (1)金沙寺僧正德時人，約在成化～弘治年間，確切年代已難考，推斷比供春年代略早，佚名，制陶名手。金沙寺在宜興市湖父鎮(zhèn)西郊寺山東麓，為唐相陸希聲山房。周高起《陽羨茗壺系創(chuàng)始篇》載：金沙寺僧

江蘇省助理工藝師——江建祥江建祥 工藝師1957年生于江蘇宜興。1976年進宜興紫砂工藝廠隨許成權學藝。1978年再隨汪寅仙為師，曾兩次入中央工藝美術學院錦繡陶瓷造型設計，悉心鉆研紫砂傳統(tǒng)技藝，概括提煉造型

生命的過去、現(xiàn)在與未來 (1)——為國立歷史博物館「葉劉金雄陶壺藝境」特展序文／黃健亮和您一樣，我也喜愛陶壺，喜愛泡茶，喜愛聆聽干燥茶葉傾落陶壺的清脆聲響，更喜歡香郁茶湯入喉的余韻婉轉。茶喝多了，人想

江蘇省助理工藝師——周定華周定華 工藝師1953年生于江蘇宜興。1972年進宜興紫砂工藝廠工作，先后 隨陳福淵、高麗君、顧紹培及周正年學藝。先從事花盆制作，其后專業(yè)制壺，嘗作特大紫砂壺。別墅網(wǎng)圖文推薦

江蘇省助理工藝師——葛陶中葛陶中 工藝美術師1957年生。先從師隨李碧芳門習藝入門。1978年進紫砂研究所隨沈遽華磨練技藝，并獲顧景舟悉心指點。1982年在無錫輕工業(yè)學院造型美術系進修，并參加中央工藝美術學

江蘇省助理工藝師——施小馬 施小馬 工藝師1954年生于江蘇宜興。1972年進宜興紫砂工藝廠隨陳福淵學習制花瓶花盆。其后受其父施福生指導，學習制壺。1983年參加中央工藝美術學院紫砂造型制圖班。其作品方器最

尋求肌理 感受泥性 (1)以新的思維手段展現(xiàn)今日紫砂新內涵文／宜興 吳鳴紫砂在很大程度上是在尋求一種純，一種凈，如同對玉的要求一般。對于好作品，人們不容許有絲毫瑕疵存在，這是高質量生活追求的必然，也是

江蘇省助理工藝師——高健華 高健華，助理工藝美術師，1955年生。1972年進廠，跟隨何道洪，謝曼倫等學藝。在這期間，當過老師，帶過徒工。所制作品，線條流暢，施藝精良，傳統(tǒng)中有新意，基本功扎實，作品深受大

江蘇省助理工藝師——陳國良陳國良 工藝師1954年生。拜制壺技術全面的何道洪習藝。先從事于花盆等紫砂陳設陶藝制作，作品曾作全國性的展出。1983年開始制作茗壺，曾入中央工藝美院研習造型設計課程，精煉技藝

出新意于法度之中 寄妙理于豪放之外——何道洪 (1)出新意于法度之中 寄妙理于豪放之外——何道洪出新意于法度之中 寄妙理于豪放之外文／何道洪江蘇省工藝美術大師紫砂陶藝發(fā)展至今，已是流派紛呈，各領風騷。

江蘇省助理工藝師——鮑正蘭 鮑正蘭，女，1958年生，助理工藝美術師。1972年進宜興紫砂工藝廠，先后跟隨呂堯臣、李碧芳、周桂珍學藝。二十多年的制壸生涯，在師傅們的精心調教下，練就了扎實的基本功夫，且能熟

江蘇省助理工藝師——吳群祥吳群祥，生于一九七○年，江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)人，一九九二年曾在中央工藝美術學院進修學習，一九九○年進入紫砂工藝廠，跟隨其父親鮑仲梅學習新裝飾藝術的研究。所制茗壺、色澤對比鮮明，

江蘇省助理工藝師——鮑利安鮑利安，男，1959年生於陶都?，F(xiàn)為紫砂工藝廠助理工藝美術師。1978年進紫砂工藝廠，從師工藝美術師高麗君學習基本制作方法，在高老師的嚴格要求和細心指導下，打下了扎實的基礎。1980

江蘇省助理工藝師——季益順季益順——工藝師1960年生于江蘇宜興，1978年進宜興紫砂工藝廠隨高麗君學藝，師成后協(xié)助其師培訓藝徒1985年參加江蘇陶瓷學會，進修設計科目，從事造型設計。作品題材富有詩意，制工精

江蘇工藝美術大師—高振宇高振宇，1964年，生于江蘇省宜興市陶藝世家。1982年進入宜興紫砂工藝廠研究，從師中國工藝美術大師顧景舟，接受嚴格而正統(tǒng)的紫砂傳統(tǒng)成型工藝技術訓練。1985年考入南京藝術學術，期間多

茶具的種類和產(chǎn)地 (2) (1)4、漆器茶具采割天然漆樹液汁進行煉制，摻進所需色料，制成絢麗奪目的器件，這是我國先人的創(chuàng)造發(fā)明之一。我國的漆器起源久遠，在距今約7000年前的浙江余姚河姆渡文化中，就有可用來作

江蘇工藝美術大師—樊劍平樊劍平（建平），砂龍?zhí)账嚬竟に嚸佬g師。1962年出生于制壸世家，成長在素有「陶藝家搖籃」之稱的川埠上袁村。自幼耳濡目染，深受壸藝的浸潤，漸而成為執(zhí)著耕耘在紫砂藝苑中的民間藝人

茶具的種類和產(chǎn)地 (1)現(xiàn)將流行廣、應用多，或在茶具發(fā)展史上曾占有重要地位的茶具，結合主要產(chǎn)地，分類介紹1、金屬茶具金屬用具是指由金、銀、銅、鐵、錫等金屬材料制作而成的器具。它是我國最古老的日用器具之

江蘇工藝美術大師—鮑仲梅鮑仲梅 高級工藝師1944年生于江蘇宜興，1959年進宜興紫砂工藝廠隨陶刻家任淦庭學習，1972年進紫砂廠研究室從事紫砂器裝飾、印模及雕塑工藝研究和創(chuàng)作。1982年開始與其妻施秀春合作，

在歷史上，廣大農村，包括產(chǎn)茶區(qū)，很多使用竹或木碗泡荼，它價廉物美，經(jīng)濟實惠，但現(xiàn)代已很少采用。至于用木罐、竹耀裝茶，則仍然隨處可見，特別是作為藝術品的黃陽木罐和二簧竹片茶罐，既是一種饋贈親友的珍品

漆器茶具始于清代，主要產(chǎn)于福建福州一帶。福州生產(chǎn)的漆器茶具多姿多彩，有“寶砂閃光”、“金絲 瑪瑙”、‘釉變金絲”、“仿古瓷”、“雕填”、“高雕”和“嵌 白銀”等品種，特別是創(chuàng)造了紅如寶石的“赤金砂 …

現(xiàn)代紫砂工藝美術員【 范淑娟 】 【 范偉群 】 【 袁國強 】 【 范宜娟 】 【 蔣淑希 】【 范偉強 】 【 孟小莉 】 【 李偉強 】 【 徐暗華 】

我國除有上述茶具以外，歷史上還有用金、銀、 銅、錫等金屬制作的茶具。尤其是錫作為貯茶器具材料有較大的優(yōu)越性。錫罐多制成小口長頸，蓋為筒狀，比較密封，因此對防潮、防氧化、防光、防異味都 有較好的效

在現(xiàn)代，玻璃器皿有較大的發(fā)展。玻璃質地透明，光澤奪目．外形可塑性大，形態(tài)各異，用途廣泛。玻璃杯泡茶，茶湯的鮮艷色澤，茶葉的細嫩柔軟，茶葉在整個沖泡過程中的上下穿動，葉片的逐漸舒展 等，可以一覽無余